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La semilla de mi proyecto es “El arte del futuro”. En este proyecto voy a explorar las diferentes posibilidades que podríamos encontrarnos habitualmente de aquí a unos años y que ya existen en nuestro entorno.

Para empezar a plantear el proyecto es necesario pensar en los creadores de este arte, y llegamos a la conclusión de que solo hay dos tipos de creadores, el principal y más común, al que llegamos todos, seria el ser humano. El ser humano es el único creador de arte aceptado de momento, pero existe una corriente que trata de convertir a los ordenadores, a través de las AI, en creadores artísticos, se basan en la posibilidad de la creatividad computacional. Es decir, si un ordenador tiene un software que interpreta y analiza texto, puede ser posible que interprete imágenes y datos para crear una composición.

Una vez identificado a los creadores del futuro, la siguiente tarea es entender como pueden compartir sus creaciones, que canales y vehículos podrían utilizar para mostrárselo al mundo. Curiosamente, los humanos y las AI podrían utilizar los mismos canales, ya que, mediante medios tecnológicos y robóticos, cada individuo puede crear arte digital; y cada AI puede pintar en un lienzo.

Los canales de difusión se pueden dividir en dos tipos, tradicional y tecnológico. Con los tradicionales podemos encontrar galerías, salas de museos, etc. En ellas pueden exponer todo tipo de arte, desde lienzos y laminas, hasta NFTs, arte digital y arte creado con componentes tecnológicos. Con la ayuda de la tecnología, el arte digital se puede llevar a cualquier lado, podemos llevar a la Gran Vía una pantalla gigante para proyectar cualquier obra de arte; se podría representar una imagen usando drones y leds. Hoy en día existen muchas posibilidades para transmitir y mostrar lo que queremos mostrar.  En cuanto a los vehículos tecnológicos podemos encontrar la realidad aumentada y los entornos virtuales, en ellos se pueden crear mundos enteros en los que sumergirte; con la ayuda de las AI se podría crear un mundo entero diseñado por Van Gogh y sumergirnos en el para transitarlo.

No debe faltar la cuestión del comercio, ya que vivimos en un mundo capitalista, es necesario tomarse un tiempo para analizar cómo podría ser el comercio de arte en unos años. Hoy en día ya estamos practicando algunas formas de compraventa de arte que seguirán vigentes en el futuro. Por ejemplo, una escultura o un cuadro físico solo puede comercializarse de la forma tradicional, pero la moneda o la manera de gestionar la transacción está cambiando, ahora hay obras de arte que se venden por criptomonedas; existen implantes para transmitir información, incluso se puede pagar con ellos.

Pero si hablamos de arte digital dependemos de paginas que venden las obras con supuesta seguridad; encontramos los llamados micro pagos de los videojuegos, donde se comercializan diseños y aspectos de un personaje ficticio. Y con los entornos digitales, llegara la monea digital.

Es interesante ir desentrañando los misterios que nos esperan en el futuro.

 

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  El mundo está en un constante cambio donde la tecnología acelera muchos procesos. Entre estos procesos podemos observar como afectan a la creación artística, su difusión y comercio. El arte del futuro es incierto, pero podemos imaginarlo viendo todos los avances que se están haciendo. El progreso entraña peligros. La creación de Inteligencias artificiales puede provocar: Propagación de información falsa. Podría facilitar la creación de armas biológicas y químicas. Provocar ciberataques. Podríamos perder el control de las AI por…
  El mundo está en un constante cambio donde la tecnología acelera muchos procesos. Entre estos procesos podemos observar…

 

  • El mundo está en un constante cambio donde la tecnología acelera muchos procesos. Entre estos procesos podemos observar como afectan a la creación artística, su difusión y comercio.
  • El arte del futuro es incierto, pero podemos imaginarlo viendo todos los avances que se están haciendo.
  • El progreso entraña peligros. La creación de Inteligencias artificiales puede provocar:
  • Propagación de información falsa.
  • Podría facilitar la creación de armas biológicas y químicas.
  • Provocar ciberataques.
  • Podríamos perder el control de las AI por la superinteligencia. Incluso que el control gubernamental este controlado por maquinas.
  • Samuel Altman, director ejecutivo de Open AI.
  • Reuniones y conferencias sobre AIs. Legislación reguladora en EEUU e Inglaterra para controlar las AI, mientras que Europa esperará hasta 2026.
  • Elon Musk defiende la creación de un supervisor a nivel mundial independiente para vigilar la creación de AIs
  • Las Ai y las nuevas tecnologías cambian la naturaleza de los procesos artísticos.
  • Existe un movimiento que quiere dar a ver a los ordenadores como creadores y no como herramientas, ya que defiende el concepto de creatividad computacional.
  • La creatividad computacional es el estudio del desarrollo de software que presenta un comportamiento que seria considerado creativo en seres humanos.
  • Una afirmación típica de los detractores de la creatividad computacional es que “simular técnicas artísticas equivale a simular el pensamiento y el razonamiento humano, en especial el pensamiento creativo. Es posible hacer esto usando algoritmos o sistemas de procesamiento de información.
  • Test de Turning (Turning 1950)
  • Ex Machina (2014)
  • Con toda la información en la mano, ¿valoraría la gente los artefactos producidos por un ordenador tanto como los producidos por un humano? En las artes visuales lo más probable es que no. Esto pone de manifiesto el hecho de que a la hora de valorar una obra de arte se tiene en cuenta el progreso de producción y no solo el resultado.
  • Conceptos (imprecisos) como “inspiración” e “intuición”.
  • Margaret Boden: Inteligencia artificial y el hombre natural.
  • Una idea creativa es una combinación nueva y valiosa de ideas conocidas.
  • AARON: Harold Cohen (1995)
  • Las personas experimentan el mundo con sus cuerpos, sus cerebros, etc.
  • La creatividad de AARON es muy limitada, no puede imaginar una persona a la que le falte una extremidad.
  • The Painting Fool: Simon Colton (Colton et al. 2015). Explora la web y pinta en base a las relaciones que mostramos en ella.
  • Karl Sims y Jon McCormack, “Reaction Diffusion Media Wall”
  • ¿Podemos usar las AI para apoyar a la creatividad y los descubrimientos humanos?
  • Glaze: app para evitar el plagio con AI. Creada por Ben Zhao y sus alumnos.
  • Las AI se entrenan on enormes datasets con imágenes que tienen derechos de autor
  • Lensa AI creaba imágenes con firmas de otros artistas.
  • Dall-E Stable Diffusion       Midjourney
  • Glaze añade pequeñas modificaciones invisibles al ojo humano, pero impiden a las AI reproducirlos.
  • Espacios y medios de difusión: Pantallas: ordenadores, Tablet, móviles, anuncios…

Drones

Performances con: drones, elementos robóticos, realidad aumentada, entornos virtuales…

Leds

Modificaciones corporales, tattoos…

Galerías tradicionales

Webgrafía

https://www.google.com/search?q=inteligencia+artificial&rlz=1C1CHZN_esES992ES992&oq=inteli&gs_lcrp=EgZjaHJvbWUqDQgBEAAYgwEYsQMYgAQyBggAEEUYOTINCAEQABiDARixAxiABDIQCAIQLhiDARjUAhixAxiABDINCAMQABiDARixAxiABDINCAQQABiDARixAxiABDINCAUQABiDARixAxiABDINCAYQABiDARixAxiABDINCAcQABiDARixAxiABDINCAgQABiDARixAxiABDIHCAkQABiPAtIBCDM1OTZqMGo0qAIAsAIA&sourceid=chrome&ie=UTF-8#fpstate=ive&vld=cid:eae758e7,vid:2fNP_MUx8nw,st:0

https://www.bbvaopenmind.com/articulos/la-inteligencia-artificial-y-las-artes-hacia-una-creatividad-computacional/

Martial Rayss, America, America (1964)
Metal pintado y neón, 2,4 x 1,65 x 0,45, Centre Pompidou-Musée national d’art moderne-Centre de création industrielle, París, Francia

The Dancing Salesman,Problem (2011) Obra creada por el software The Painting Fool

 

 

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  Mi semilla me ha despertado el concepto de recuerdos, de captar la esencia de un lugar. El contexto en dónde estaría…
  Mi semilla me ha despertado el concepto de recuerdos, de captar la esencia de un lugar. El contexto…

 

Mi semilla me ha despertado el concepto de recuerdos, de captar la esencia de un lugar. El contexto en dónde estaría enmarcado es en nuestro contexto cultural en donde poder generar nuestras propias experiencias. Inspirada por los «Souvenirs oníricos» de Marta Sureda, pensé en el uso de la postal como forma de recuerdo, crear una correspondencia con el lugar, en este caso en la naturaleza, como una forma de lenguaje propio.

Los elementos que componen mi semilla son; SOUVENIRS, ALMA, NATURALEZA, PRIMIGENIO, VIAJAR, SOÑAR. Pero en mi constelación lo cambié por Alma, Soñar, Naturaleza, Recuerdos, Magia y Postal, ya que creo que esas palabras son las más esenciales y encajan mejor con mi idea.

Alma ya incluye lo Primigenio, el sentir primario igual que en la Magia.

Recuerdos también engloba el Souvenirs, en mi concepto de souvenirs como creación de objeto como recuerdo propio, y así, que «souvenirs» sea más una forma de hacer y crear que como un consumo.

Postal y Naturaleza ya engloba también el concepto de Viaje a un lugar.

La constelación está creada en como punto central mi semilla, una piedra de granito, el objeto que elegí en la primera actividad. Se abre con hilo de plata hacia otras piedras que forman parte mis objetos de recuerdo y una estrella de mar de porcelana.

Cada piedra está vincula a una postal, el recuerdo, que lo forman los siguientes caminos:

ALMA es la parte que nos mueve, los susurros del subconsciente, que, como decía Bachelard «murmuran sin cesar, y es en esos murmullos donde uno encuentra la verdad» (Bachelard, 1982) nuestras aguas profundas que nos conectan con el entorno de una manera íntima, única y personal.

SOÑAR «la primera tarea del poeta es desanclar una materia que quiere soñar […] el verdadero poeta remueve algo que está oculto en nuestro ser» (Bachelard, 2012)  y que despierta en función de la palabra poética, Es de lo que existe aunque aun no tiene apariencia (Moya, 2022), de soñar con los entornos para despertar un lenguaje, nuestros sentires, y también despertar formas de relacionarnos con los lugares, en el caso de mi semilla, en la naturaleza.

NATURALEZA es el territorio de nuestra relación, el lugar que re-encantar, al que acercarnos sin el pensamiento occidental de pertenencia, el lugar donde crear conexiones entre ecología, cultura y espiritualidad, volver al «somos».

En este caso, algunos de los referentes que he elegido es al antropólogo Michael Taussig, en cual realizó una clase magistral en 2019 en el Museo de Arte Contemporáneo de Roma. En su charla «El Re-encanto de la naturaleza» hablaba sobre la necesidad de volver a despertar la magia de la naturaleza en un momento en el que se siente que se había desencantado. “La naturaleza es una ciudad mágica que se ha fosilizado” (Pau, 2010).

Emergence Magazine, es una revista que busca compartir historias que devuelvan la conexión entre nosotros y la tierra. Con sentido ecologista y espiritual, narran historias desde lo humano y no humano para recuperar la conexión sagrada con la tierra.

Entre otros referentes, Victor Masferrer, artista y escultor, está interesado en la naturaleza de la forma y en la forma de la naturaleza, investiga de manera poética, la relación que mantenemos con el mundo.

RECUERDOS como huella de memoria, el recuerdo de un lugar, nuestra creación de experiencias. Gaston Bachelard habla sobre como nuestras experiencias van tejiendo nuestro mundo interno y pueden dejar una huella que evoquen recuerdos y emociones profundas y como pueden conformar nuestra identidad e imaginación.

MAGIA es conectar con el pensamiento mágico, aquello que la dualidad del pensamiento en nuestra cultura occidental nos ha arrebatado y nos desconecta de nuestros sentires con la naturaleza. Volver al tiempo del mundo, susurrar prehistoria como poesía en el presente (Taussig, 2019) abrirse a las fuerzas ocultas y el latir de la participación con la existencia en la naturaleza. Lucien Lévy-Bruhl en su obra «El alma primitiva» (1927), habla sobre el principio de participación, dónde no existe diferencia entre lo natural y lo sobrenatural.

POSTAL. Las postales siempre nos han dicho «que» recordar, y ahora pienso en la postal que es «nuestro» recuerdo. La postal como forma de salvaguardar nuestra memoria y despertar correspondencias con los lugares.

 

 

«Pero en el instante en que el cofrecillo se abre, acaba la dialéctica. Lo de fuera queda borrado de una vez y todo es novedad, sorpresa, desconocido. Lo de fuera ya no significa nada. E incluso, suprema paradoja, las dimensiones del volumen ya no tienen sentido
porque acaba de abrirse otra dimensión: la dimensión de intimidad» (Bachelard, 2012)

 

 

Bibliografía:

(Bachelard, 1982)

Bachelard, G. La poética de la ensoñación, FCE, México, 1982.

 

(Bachelard, 2012)

Bachelard, G. La poética del espacio, F.C.E, México, 2012, p. 119-120.

 

(Moya, 2022)

Moya, C. 2022. De como los secretos nos desean. Accesos nº 5 [online] ACCESOS

Recuperado a partir de: https://www.accesos.info/n%C2%BA5-1

 

(Pau, 2010)

Pau, A. Novalis. La nostalgia de lo invisible. Trotta, 2010, p. 160.

 

(Taussig, 2019)

Taussig, M. 2019. Auditorio MARCO ASILO @Monekys VideoLad. (2019, 15 mayo). THE RE-ENCHANTMENT OF NATURE [Video]. Youtube.

Recuperado a partir de: https://www.youtube.com/watch?v=hsrVtmuyPng&feature=youtu.be

 

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Primer boceto Segundo Boceto Aquí lo sinteticé un poco más y añadí las posibles técnicas a utilizar.   RELACIONES Como semilla :…
Primer boceto Segundo Boceto Aquí lo sinteticé un poco más y añadí las posibles técnicas a utilizar.   RELACIONES…

Primer boceto

Segundo Boceto

Aquí lo sinteticé un poco más y añadí las posibles técnicas a utilizar.

 

RELACIONES

Como semilla : RECUERDOS, POSTALES, CORRESPONDENCIA CON LA NATURALEZA.

He agrupado referentes por temáticas: ALMA, SOUVENIRS, PRIMIGENIO, RECUERDOS, SOÑAR, VIAJE, NATURALEZA y TÉCNICAS.

 

 

 

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El contexto de mi semilla gira entorno a los recuerdos, y de ello he pensado en el concepto de postal como forma…
El contexto de mi semilla gira entorno a los recuerdos, y de ello he pensado en el concepto de…

El contexto de mi semilla gira entorno a los recuerdos, y de ello he pensado en el concepto de postal como forma de preservar una memoria, la nuestra o la de un lugar, en este caso de la naturaleza.

He elegido estos referentes que, por un lado, son pensadores que me han inspirado con sus textos a encontrar las palabras de mis pensamientos, y por otro, artistas que con sus prácticas y formas de relacionarse con los espacios naturales, resuenan con lo que me gustaría hacer.

 

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